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Le Jardin de la Reine, ou la braderie du patrimoine

BY francois

C’est une histoire d’une banalité crasse. L’État a besoin d’argent. L’État vend. Et surtout en région. Vous vous en souvenez ? Le slogan des années 2000, c’était : « l’État en région, une autre dimension ». Aujourd’hui, après les rounds de décentralisation et la RGPP, c’est plutôt « L’État en région, cinq directions croupions ». Alors l’Etat vend. Beaucoup. Il suffit d’aller sur le site de la « politique immobilière » de l’État pour le comprendre. (ici les ventes dans l’Hérault). Des bureaux, des propriétés, des terrains.

Parmi tous ces biens, l’État vend quelques bijoux. De famille.

Ou en tout cas, l’État essaye.

Il en est un qu’il va avoir du mal à vendre. C’est le Jardin de la Reine, et l’Intendance du Jardin des Plantes, à Montpellier. Il y a deux siècles, le Rectorat de Montpellier, profitant du chaos des 100 jours napoléoniens, s’est abusivement approprié ces parties historiques du Jardin des Plantes, pour y loger ses services, puis y loger le Recteur, et les cadres du Rectorat. Et le Jardin de la Reine ? C’était, dans l’idée de départ du concepteur du Jardin botanique, une extension, dont il ferait un potager, mais aussi un jardin de découverte pour le public. Las, l’accès en a été fermé aux scientifiques du Jardin des Plantes. Et le rectorat s’en est fait un Jardin d’agrément au seul bénéfice du recteur. L’affaire court depuis deux siècles.

Il y a quelques années, le rectorat avait envisagé de transformer une partie du Jardin en parking. Alertés par le bruit de la tronçonneuse, des riverains s’étaient mobilisés, et avaient averti commune et Drac. Deux protections s’étaient alors mises en œuvre. Un classement du Jardin en Espace Boisé Classé, ce qui empêche la construction sur la parcelle, et impose une autorisation communale pour tout abattage. Et ensuite, l’inscription du Jardin et Bâtiment de l’Intendance au titre des monuments historiques. Premier degré d’une conservation patrimoniale. Suffisante pour dire l’intérêt patrimonial, insuffisante pour empêcher la vente, et s’opposer à la transformation des biens.

Donc l’État vend. On aurait pu imaginer que, n’ayant plus l’utilité des lieux, le ministère de l’Éducation aurait rendu à l’Université le bien qu’elle avait usurpé deux siècles avant. Mais non. On vend. Mise à prix estimative, 2 Millions d’euros. Et ça intéresse des acheteurs, bien entendu. Un joli truc comme ça. Y’a du boulot pour le remettre en état, c’est sûr. Mais 1 200 m2 habitables, donnant sur le Jardin des Plantes, avec une passerelle de l’autre côté pour accéder à 4 500 m2 de jardin historique, ça peut faire un joli hôtel de charme en plein cœur de ville. Ou autre chose.

Monsieur le Recteur, Monsieur le Ministre de l’Education, Monsieur le Ministre des Finances, je préfère vous le dire tout de suite : cette vente ne se fera pas. Ne perdez pas votre temps. Une bande d’irréductibles, comme dit la presse, a décidé que ce jardin ne sortirait pas du domaine public, qu’au contraire, il redeviendrait un véritable bien public, ouvert, partagé, accueillant. Et la bande d’irréductibles grossit chaque jour. Non seulement nous nous battrons pour que le Jardin de la Reine soit un jardin des montpelliérains, mais nous nous battrons aussi pour que le bâtiment de l’Intendance, bâtiment historique du Jardin des Plantes, le plus ancien jardin botanique de France, reste dans le giron public, et que le périmètre historique du Jardin des Plantes soit conservé.

Une association s’est créée pour lutter contre cette dilapidation des richesses historiques et écologiques. La presse s’en fait largement l’écho. Un blog raconte l’histoire et racontera la mobilisation au fur et à mesure. Une pétition rassemble déjà des centaines de signatures en quelques jours. Signez-la ! Ce n’est pas seulement une question de principe, c’est une question de vivre ensemble.

Mise à Jour Janvier 2014 : Sous la pression de l’association et de l’opinion, la ville de Montpelier a racheté au Rectorat le jardin de la Reine. Et confiée la gestion dudit jardin à l’association créée pour sa sauvegarde.

Nîmes Is Not A Love Song, mais peut-être que si, finalement

BY francois

This Is Not A Love Song. Forcément, c’est un truc de vieux. Le tube planétaire de Public Image Limited, en 1983. Celui-là même qui signe la fin du punk originel. Et les débuts de ce qu’on va appeler l’indé, né du Do It Yourself incarné par le punk.
This Is Not A Love Song, donc. Sous-titre : Indé Music Festival. Lieu : Nîmes. Ah non, erreur. Impossible. Nîmes n’existe plus sur la scène indé depuis des lustres. Nîmes, ce sont les arènes chéries par la municipalité, et les grosses machines de la scène mondiale qui viennent y jouer l’été, profitant le plus souvent du cadre unique et bimillénaire pour y tourner le DVD de leur tournée.
Et pourtant, Nîmes ressuscite. En tout cas sa scène musicale. La faute à la Paloma, sa neuve et rutilante SMAC, posée aux confins de la ville, dans un no man’s land à la frontière des zones commerciales et des vignes. La Paloma, on ne sait pas trop ce que ça veut dire. Le bâtiment n’est pas un bateau échoué sur un terre-plein. Il n’y a donc pas à craindre que l’on fasse référence au yacht de Bolloré sur lequel notre précédent et agité Président prit ses vacances sitôt élu. On s’accordera donc sur la référence latina aux multiples reprises. Ce qui tombe bien, la reprise, c’est l’école du rock, comme dit Rodolphe Burger, et la Paloma n’est pas seulement une salle de concerts, mais une Smac, un lieu de ressources et de formation, de répétition et d’enregistrement. Paloma, chanson d’amour, accueille donc This Is Not A Love Song, le festival.

This is not a love song / Happy to have / not to have not / Big Business is very wise

Est-ce que c’est un festival, ou juste quatre soirées bien programmées ? La question est accessoire. Car sur le strict plan de la richesse et de la qualité de la programmation, la 1ère édition de This Is Not A Love Song force le respect. Soyons lucides, c’est le résultat d’une double position privilégiée. D’abord, la Paloma est à Nîmes. Et c’est une habile tactique des plus malins des programmateurs du Languedoc-Roussillon de prendre des artistes du Primavera Sound Festival en stop, sur le chemin de l’aller ou du retour du gigantesque festival catalan. Le Rockstore montpelliérain en a fait sa spécialité, cueillant les indés avant et après la semaine catalane. La Paloma et Come On People, le collectif nîmois co-organisateur du festival, reprennent largement l’idée à leur compte. Animal Collective, Dinosaur Jr, les Breeders en retour, mais aussi Death Grips, Savages, Peace, Merchandise, Nick Waterhouse, King Tuff, Guards, Melody’s Echo Chamber, Mac Demarco, Daniel Johnston… Tous sont sur le chemin de Barcelone. Car pour systématiser cette économie d’échelle jusqu’à en faire le pivot d’un festival, il fallait une autre opportunité. Elle a pour nom Christian Allex, co-programmateur des Eurockéennes de Belfort depuis douze ans, et co-directeur artistique de la Paloma, connaisseur réputé du big business des tournées et des festivals.

I’m adaptable / And I like my role / I’m getting better and better / And I have a new goal

Forte de ses deux atouts, la toute jeune Paloma, sortie de terre il y a moins d’un an, s’invente donc organisatrice de festival. Pas un festival all-day long. Mais quatre soirées denses, soniques, éclectiques, dans cet écrin de béton et de bois entouré de vent.
Mercredi, nouvelle génération rock et vieux loups des scènes nîmoises et montpelliéraines sont au rendez-vous. Venus, pour beaucoup, assister au show d’Animal Collective, tête d’affiche de cette première soirée. Ces derniers jouent le lendemain à Barcelone, et ils ont visiblement pris du plaisir à répéter dans le beau studio blanc de la Paloma. Sous un décor gonflable serpentesque, les new yorkais développent un set plutôt franc, loin de leurs habitudes déconstructivistes. Quasiment pop dans l’exécution, complètement onirique dans l’architecture, Animal Collective est en grande forme, pour la plus grande joie des happy few qui ont bravé cette soirée de milieu de semaine sous le signe du mistral.
Il faut avouer que chacun en a eu pour son argent. Le néo-hippie néo-zélandais Connan Mockassin avait ouvert le bal psyché, avec des morceaux longs et juteux, tranches d’univers généreusement offertes à une grande salle conquise. Avant eux, les kids mancuniens d’Egyptian Hip Hop avaient peiné à entraîner la foule. À force de ne pas vouloir être là où ils pensent être attendus, personne, pas même eux, visiblement, ne sait où ils sont, et la grande salle se vide doucement, tandis que le patio se remplit. Et les fans de hip-hop sauvagement burné prennent eux Death Grip en pleine face, dans une version minimaliste largement due à l’absence inexpliquée de Zach Hill, batteur et âme du groupe.

C’est pourtant ailleurs, dans le Club, que se joue le vrai fracas de cette première soirée. Les quatre londoniennes deSavages brûlent les planches, et le Club se remplit. Trois femmes en noir, une en blanc, derrière des toms de batterie qu’elle martyrise avec joie. Juchée sur des talons rouges, Jehnny Beth incarne un charisme post-punk comme on en a pas vu depuis longtemps. Elle le sait, et tente de le cacher derrière une gestuelle empruntée, travaillée à la Ian Curtis. Ça ne trompe personne. La beauté implacable de leur son noir découpe la salle et chavire un public qui n’attendait que ça. Le son est pur, l’exécution musicale parfaitement maîtrisée, jusqu’à cette touche de krautrock qui lie les influences d’une Siouxie et d’un Black Sabbath en un maelström à la saveur so british. Le buzz qui les entoure n’a rien d’usurpé.
Jeudi, le mistral est toujours de la fête, et le public happy few. Le plateau, lui, est encore sous influence psychédélique, avec la française Melody’s Echo Chamber, et les californiens de Guards. Mais c’est côté garage blues que la soirée s’illumine, avec les italo-girondins de JC Satan, à suivre absolument, et l’incroyable assurance de Nick Waterhouse. Son blues est aussi joyeux que sa tenue vestimentaire est stricte, sa soul aussi profonde que ses basses. Ce type-là le dit lui-même : « he can only give you everything ».
Vendredi, le mistral s’est calmé. Ça tombe bien, c’est le jour où les skateurs débarquent pour jouer sur une rampe si neuve qu’elle a l’air de ne pas être terminée. Qu’à cela ne tienne, ils y frotteront leurs roulettes toute la première partie de soirée. Ils attendent pour rentrer que ce soit le tour de leur icône Dinosaur Jr.

Celles et ceux que la planche à roulettes indiffère se pressent à l’intérieur, et la foule est bien plus nombreuse que les deux premiers soirs. Dans la grande salle, Bass drums Of Death sonnent comment des apprentis BRMC, dont ils ne finissent pas d’égrener les références. Jusqu’à l’ennui. Pendant ce temps, Jesse Boykins III chauffe un club avec un groove de bonne facture. « He’s got things to share ». Il aime la scène, et la salle aime son groove et sa grosse présence scénique. Dans le patio, l’air est bien plus estival que les soirs précédents, et les festivaliers n’en apprécient que mieux le bar.
Les skateurs envahissent le bar, c’est donc l’heure attendue, celle du plus vieux groupe grunge en activité, Dinosaur Jr, crée en 1985. Vingt-huit ans plus tard, Jay Mascis et Lou Barlow sont de nouveau aux commandes. Égaux à eux-mêmes, un mur de retours derrière chaque oreille, et la même présence nonchalante de Mascis, la même exigence sonique de Barlow, les mêmes accords des guitares martyrisées. Le même mur de son. Les bouchons d’oreille partent comme des petits pains auprès d’un public mélangé, moitié vieux loups du rock, moitié jeunes, plus jeunes que le groupe, skateurs et fans. Les précurseurs du grunge sont toujours là. Peut-être parce qu’ils n’ont jamais pris ça au sérieux. Comme pour mieux nous donner raison, les trois gars du Massachussets terminent par une reprise énervée et méconnaissable des Cure, en 1’35 chrono.

Ça tombe bien, c’est l’heure de retrouver les danois de Veto dans le studio. Et il y a eu de la new-wave dans le biberon de ces cinq-là. C’est très bien fait. Mais au final, on ne sait pas où ils sont, ni qui ils sont vraiment. Ça laisse le temps de commander un panini. On n’a pas le choix, c’est la seule nourriture du lieu. Modèle So British, bacon-cheddar, parfait pour attendre le dandy Miles Kane.
Trop dandy, d’ailleurs. Lui, costume blanc tout droit sorti de la pochette de Sgt Peppers. Ses musiciens, coiffés et costarisés de même. Là encore, c’est bien fait, propre. Trop. En tout cas, trop pour nous, à peine remis de la déferlante Dinosaur Jr. On les laisse aux nombreux fans, et on s’éclipse vers le Club, rejoindre la tribu électroclash venue assister au live de Black Strobe, mené par un Arnaud Rebotini plus moustache-gomina que jamais. Le Club danse, ce Black Strobe là est joyeux, on ne boude pas.
Dans la grande salle, les derniers amateurs de gros sons se rassasient avec la déferlante sonore de TNGHT. Beats accélérés, stroboscopes, fréquences poussées aux limites. Le live est incendiaire, comme promis. Et assourdissant.

Le samedi, c’est Daniel Johnston et sa belle pop bricolée, et Busy P. qui attireront l’oreille, mais la foule se presse cette fois en masse pour voir les breeders reformées. Dans le club, bien plus intime, Fauve, La Femme et Hanni El Khatib tiendront leur rang.

You take the first train / Into the big world / Are you ready to grab the candle / Not television /This is not a love song

Le public est en masse au rendez-vous. Ça coince même dans la petite salle. Mais c’est la rançon du succès. This Is Not A Love Song, TINALS pour les intimes, a pris le premier wagon pour la cour des grands, et le rendez-vous printanier devrait s’imposer rapidement dans les années à venir. C’est une bonne nouvelle pour les amateurs d’indé du sud de la France.

Cet article, l’une de mes rares incursions dans la critique musicale, a été publié en juin 2013 par soundofviolence. Les illustrations sont de celles qui illustrent le papier sur le blog en question, respectivement créditées Un disque un jour pour les deux premières, et Stéphane Rip pour la dernière.

De quoi ?

Georges Frêche est mort. Le temps de l’instrumentalisation de l’art est fini.

BY francois

À l’approche de la ZAT Paillade, les articles de presse se multiplient, pointant le risque de manifestations ou de violences pendant la sixième édition de ces Zones Artistiques Temporaires, cette fois implantée dans le grand quartier populaire de Montpellier. Combien de papiers dans la presse locale ? 3, 4, 6 ? Trop.

À force, la répétition interroge. Est-ce qu’on ne serait pas en présence d’un jeu malsain, qui consisterait à instrumentaliser l’objet culturel à des fins bien plus politiques ?

D’abord, il y a le couplet sur le coût.
La ZAT, c’est cher, insinue-t-on.
500 000 € par édition.

– Ouille, ma bonne dame, ça douille, dites-donc !
– Une demie patate ?!
– Mettre ça dans un quartier populaire, pauvre, qui connait la misère et la précarité, c’est un peu indécent, non ?
– En plus c’est de la culture pour bobos, les gens des quartiers, ils s’en battent l’œil, du beau.

Litanie de café du commerce, dans laquelle, en cherchant à délégitimer l’objet artistique, on distille sans même le voir un bon vieux fond de racisme social.

Chère, la ZAT ? Chère par rapport à quoi ? Au nombre de spectateurs ? C’est vrai, entre 20 et 50 000 suivant les éditions, ça fait peu…
Quand Euterp, l’association qui chapeaute l’Orchestre et l’Opéra, remonte une pièce, certes magnifique, pour 800 000 € et 3 représentations qui rassemblent 6000 personnes, et rapportent 150 000€ de billetterie, c’est cher ?
Chère par rapport à quoi ? Au niveau de vie de la population qu’elle veut toucher ? Parce que la culture pour les pauvres, il faut qu’elle soit pauvre ?
Quand on annonce qu’on va couvrir le stade de la Mosson et faire des parkings autour, le tout pour 50 millions d’€, c’est pas trop cher pour le quartier ?
Ce débat a le don de m’énerver.

Je ne suis pas en train de défendre à tout prix les ZAT.
J’aime ces manifestations, dans ce qu’elles sont. Elles ont permis de relancer une politique culturelle municipale qui était à l’agonie, même pas digne d’une ville de moins de 50 000 habitants.
Elles ont permis de sortir l’art des murs dans lesquels une politique culturelle uniquement axée sur le rayonnement d’institutions labellisées l’avait confiné.
Elles touchent, par ce fait, un autre public, beaucoup plus large. Loin de n’être qu’un public d’habitués de l’art, de spectateurs professionnels.
Elles croisent la politique culturelle avec la ville dans son ensemble.
Toutes choses que je défends depuis longtemps, et que j’ai trop longtemps prêché dans le désert.
Ça ne signifie pas que tout est bien.
La Zat Paillade, pour la 1ère fois, a entrepris sérieusement un travail en amont de la manifestation. Avec une implication d’équipes sur le territoire, un travail de pratiques amateurs, de médiation, qui n’avait pas été mené jusque-là.
Ce n’est pas un reproche, le “jusque-là”. Il a fallu imposer la manifestation. Artistiquement, d’abord. Politiquement, ensuite. Et ce ne fut pas facile.
La médiation, le travail en amont, est un nouvel étage. Nous aurons deux jours pour juger de ce qu’il apporte.
Il manque encore deux étages pour que le travail soit global.
D’une part, il faudra que la Ville associe d’autres collectivités pour permettre aux équipes artistiques qui œuvrent dans l’espace public de travailler sur le long terme. L’objectif, à terme, est que Montpellier accueille une fabrique des arts de la rue qui manque cruellement en région.
D’autre part, et c’est l’inquiétude que pointent certains acteurs du quartier, la mobilisation en amont des ZAT devra déboucher sur une nouvelle politique culturelle dans les quartiers. Parce que si la ZAT Paillade réussit dans son ambition, elle créera des attentes. Et la Ville devra répondre à ces attentes. Et avec elle, les autres niveaux de collectivités, pour que les Zones Artistiques Temporaires laissent après elles des territoires permanents de la culture.

Alors profitons de ces échos polémiques infertiles pour le dire tout haut à nos édiles :

“Georges Frêche est mort, le temps de l’instrumentalisation de l’art est fini”.
Ce territoire a cruellement besoin de repenser toutes les politiques culturelles mises en œuvre depuis 30 ans. L’incapacité des différentes collectivités à envisager le renouvellement des équipes et des projets est inquiétante. Leur incapacité à travailler correctement ensemble est catastrophique. Ce que nous attendons collectivement de nos responsables est qu’il prennent sérieusement cet enjeu en main, pas qu’ils fassent des artistes les otages de leurs compétitions stériles.

Allez, bonne ZAT.

(photo : Libre comme l’air, projet Li Wei – Zat Paillade)

De quoi ?

Toutes ces éoliennes qui défigurent les paysages de la Drôme et de l’Ardèche

BY francois

Je viens de lire un papier d’Hervé Kempf dans le Monde du 8 mars dernier, et la réaction à ce papier d’un collectif anti-éolien de Lozère.
Hervé Kempf écrit : “En Languedoc-Roussillon, le développement de l’éolien est entravé par l’hostilité des collectivités locales. L’Aude et la Lozère s’opposent au schéma régional au nom de la protection de leurs paysages” (pour lire les commentaires du collectif, et la publication – reproduite illégalement – du papier d’Hervé Kempf, c’est ici).

Ils ont raison, ces défenseurs du paysage. Quand on voit toutes ces éoliennes qui défigurent les paysages de l’Ardèche et de la Drôme, on les comprend. Tiens, à Tricastin, par exemple, ces éoliennes affreuses :

J’ai grandi en partie à Lyon, dans une région industrielle, à laquelle on accède, en venant du Sud, en traversant “le couloir de la chimie”, qui serpente le long du Rhône. Ici voisinent une vingtaine d’installations industrielles classées “seuil haut”, et une dizaine de “seuil bas”. Installations populairement dénommées “usines Seveso”.

Mais là n’est qu’une périphérie du propos. Le couloir du Rhône, de l’amont de Lyon aux Côtes-du-Rhône, c’est aussi une concentration, sur 200 kilomètres, d’usines nucléaires qui ont toutes plus de 25 ans.

Bugey, 4 réacteurs mis en service en 1979-80, à 40 km au Nord-Est de Lyon ; Saint-Alban, 2 réacteurs mis en service en 1985-86, à 40 km au Sud de Lyon ; Cruas, 4 réacteurs mis en service en 1983-84, à 30 km de Valence et 15 de Montélimar ; Tricastin, 4 réacteurs mis en service en 1980-81, à 20 km au sud de Montélimar, 100 km de Montpellier.

En tout, 12 des 58 réacteurs à eau pressurisée français, qui produisent 21,5% de l’électricité nucléaire française, pour tout le grand quart sud-est.

En d’autres termes, un lozérien ou un audois utilise 75% du temps de l’électricité produite par un de ces 12 réacteurs. Qu’il voit loin de lui. Qu’il ne voit pas.

Et je n’oublie pas que ce couloir du Rhône est également le site de nos expérimentations nucléaires : le défunt Phœnix à Creys-Malville, Marcoule, ses trois réacteurs graphite-gaz arrêtés en attente de démantèlement, ses centres de recherches désuets et son projet Astrid, et Cadarache, centre d’expérimentation civil et militaire, et ses 20 installations.

Toutes ces installations nucléaires sont situées sur une zone de danger sismique, officiellement évaluée par le BRGM depuis 2010.

Alors je te le dis à toi, lozérien, audois, ou d’ailleurs, qui refuse le développement de l’éolien près de chez toi : tu as le droit de te battre pour que les normes de l’éolien soient plus respectueuses du paysage, pour que l’énergie produite par les champs éoliens prêts de chez toi soit d’abord au service de ton territoire.

Mais avant de t’engager dans des combats d’un égoïsme assourdissant, tu devrais avoir une pensée pour le million de personnes qui vivent le long du Rhône, exposées au risque nucléaire le plus fort, et qui échangeraient bien l’éolien contre leurs réacteurs en fin de vie, mais toujours prolongés, et qui produisent l’électricité de ton confort quotidien.

Photo de couverture : Les couleurs de demain. Centrale fonctionnant au géranium enrichi. ©Musée du vivant-AgroParisTech

De quoi ?

On aurait peut-être du lui offrir un tandem avec chauffeur

BY francois

Bon, le Préfet n’a pas voulu de notre beau vélo.
Il en a déjà un. On aurait peut-être dû lui offrir un tandem avec chauffeur, là il n’aurait pas eu d’excuse.
Et puis, reconnaissons-le, nous l’avons pris un peu de court, en le prévenant la veille pour le lendemain.
Mais il sait maintenant que la communauté des cyclistes montpelliérains existe, qu’elle a des choses à dire, et que le mieux serait de l’écouter.
D’autant que ses services doivent lire un peu la presse locale, et qu’elle s’est largement fait l’écho de notre joyeuse manifestation.
La porte est ouverte pour un rendez-vous commun entre le cabinet du Préfet et les associations qui nous soutenaient, Vélocité Languedoc, le Vieux Biclou, et d’autres qu’elles sauront associer (la Ligue contre la violence routière, et d’autres encore) pour aborder différemment la place du vélo dans les politiques de vigilance et d’éducation à la sécurité routière, et le rôle de l’Etat dans l’accompagnement des politiques locales de déplacement.
À elles de faire le job, maintenant.

Nous, nous resterons actifs. Jacqueline et moi vous tiendrons au courant des suites.

Une petite revue de presse :
“Le Préfet ne veut pas du vélo”, MidiLibre du 22 février 2013
”Le Préfet en mode “petit braqué” Direct Montpellier du 22 février 2013
”Ils ont d’abord pensé offrir au Préfet un “tandem avec chauffeur” – Montpellier-Journal (accès libre)
“Le Préfet refuse le vélo offert par un collectif de cyclistes” – Médiaterrannée
Le journal de France Bleu Hérault du 22 fev. 2012 (à 8’50”)
“Ils offrent un vélo au Préfet” – 20 mn Montpellier 21 fev. 2013
”Des “cyclistes urbains” vont vraiment offrir un vélo à Pierre de Bousquet de Florian” – Montpellier Journal
”Les cyclistes invitent le Préfet à pédaler” – Midi Libre du 21 fev. 2013

Crédit photo : Xavier Malafosse

(pour feu Montpellier Journal)

De quoi ?

M. Le Préfet, voilà votre vélo.

BY francois

M. Le Préfet,

En présentant votre plan 2013 pour la sécurité routière; vous avez déclaré être frappé du nombre de cyclistes qui empruntent les voies de tramway et les sens interdits, faisant référence à une “série” d’accidents graves, pour conclure sur votre volonté que les imprudents cyclistes soient verbalisés avec vigueur.

Cyclistes urbains, acteurs d’une vie cycliste montpelliéraine forte de nombreuses et dynamiques associations, nous avons tenu à réagir avec force, humour et générosité, pour vous inviter à ne plus prendre des cas isolés pour des généralités, et vous faire découvrir une réalité que vous semblez ignorer.

Nous sommes, nous, citoyens de cette ville, usagers de ses services, experts, à notre façon, de notre quotidien.

Nous savons, grâce aux chiffres de VOS services, qu’il n’y a pas de “série” d’accidents graves. Il y a 1 accident grave. Et la série de “1” n’existe pas.

L’imprudence pour un cycliste n’est pas dans l’utilisation des voies de tram, mais dans son insertion dans un traffic automobile. C’est d’ailleurs pour cela que le Code de la Route, dont vous êtes le garant de l’application, permet aux maires d’autoriser la circulation des vélos sur les voies de bus et de tramway.

L’imprudence, pour un cycliste, n’est souvent pas de prendre un sens interdit, et de voir les voitures en face. Mais de prendre le bon sens, et d’avoir les voitures dans le dos. C’est aussi pour cela que le Code de la Route prévoit les contre-sens cyclistes.

L’imprudence pour un cycliste n’est pas toujours de prendre le feu rouge pour un cédez-le-passage, mais de croire que l’automobiliste ne va pas le bousculer au démarrage. Et c’est pour ça que le Code de la Route prévoit depuis un an la possibilité de transformer certains feux rouges en cédez-le-passage. Ce que l’on appelle le tourne-à-droite.
Vos services le disent, M. Le Préfet, le vélo n’est pas, comparativement aux autres modes de transport, dangereux pour autrui. Il est surtout dangereux pour les cyclistes de s’insérer dans la circulation., tant les automobilistes ont du mal à partager la voirie.

Nous cyclistes sommes des partageurs !
Nous voulons une voirie mieux partagée, et plus sûre.
Nous voulons des politiques de déplacements et de sécurité plus intelligentes, et nous partageons notre expérience pour les améliorer.
Et pour mieux la partager avec vous, M. Le Préfet, nous avons décidé de vous offrir un vélo.

Dans un premier temps, nous avions pensé vous offrir un tandem avec chauffeur.
Mais il est de votre devoir de Préfet de vivre cette expérience par vous-même, nous avons décidé de partager avec vous notre réserve de vélos à recycler.

Voici donc un vélo, un biclou, en bon état de marche. Il a quelques petites imperfections, que vous pourrez régler dans un atelier associatif de réparation comme le Vieux Biclou, qui a préparé votre monture aux normes de sécurité.

Nous vous offrons également un module de formation à la conduite du vélo en ville, indispensable pour bien débuter.

Enfin, nous vous proposons de partager avec nous une balade urbaine à vélo, qui vous permettra de mieux comprendre la réalité des cyclistes en ville, et par la-meme d’amorcer un dialogue fructueux avec les associations d’usagers comme Vélocité. Vous pourrez alors aider au mieux les collectivités locales à aménager une voirie pacifiée, sûre et agréable.